*Séance spéciale

LE PROCÈS GOLDMAN présenté par Cédric Kahn

mercredi 27 septembre 2023 à 19:30

MERCREDI 27 SEPTEMBRE • 19H30
LE PROCÈS GOLDMAN
PRÉSENTÉ PAR CÉDRIC KAHN 

De  Cédric Kahn
FRANCE I 2023 I 1H56
Avec Arieh Worthalter,  Arthur Harari, Chloé Lecerf 
Film d'ouverture de la Quinzaine des Cinéastes - Festival de Cannes 2023

Desperado sans foi ni loi ou forte tête persécutée par un État policier et raciste ? Le second procès de Pierre Goldman, en 1976, divise la France : le militant d’extrême gauche est rejugé pour quatre braquages, dont l’un s’est soldé par deux morts. Il nie toute implication dans cette dernière affaire. En choisissant de rejouer ce huis-clos judiciaire, Cédric Kahn s’inscrit avec une force tranquille dans le si délicat genre du film de procès. Il exhume aussi une boîte noire des passions, convulsions et scissions françaises, bien au-delà des seules années 70.

«La Quinzaine démarre fort avec la présentation, mercredi 17 mai, sous les arcades du Théâtre Croisette, du Procès Goldman, grand retour de Cédric Kahn à Cannes, vingt-deux ans après Roberto Succo (2001). C’est à une autre sorte d’insurgé que l’acteur cinéaste consacre son nouveau long-métrage, et à un cas juridique complexe, celui du militant d’extrême gauche Pierre Goldman, sujet à fragmentation tant il a nourri les controverses (...). Dans l’espace ritualisé du tribunal, les mots s’échangent en une suite de bras de fer argumentatifs, dans une dramaturgie du coup d’éclat et de l’éloquence affûtée. Les comédiens sont au diapason : impeccable âpreté vitupérante d’Arieh Worthalter, révélation d’Arthur Harari, par ailleurs cinéaste (Diamant noir, Onoda, 10 000 nuits dans la jungle), dans la peau d’un Kiejman inquiet et concentré. Plutôt que de redoubler la théâtralité judiciaire par la reconstitution historique, Kahn opte pour la captation, une caméra alerte qui saisit l’oralité au vol, et ne cesse d’aller chercher des visages dans l’auditoire, pas toujours identifiés, mais dont les réactions importent autant que la teneur des débats. Les meilleurs films de procès, genre balisé s’il en est, propice à émettre des « verdicts », sont de ceux qui parviennent à transcender le dispositif judiciaire comme mise en scène prête à l’emploi. Kahn a l’intelligence de ne pas pencher pour ou contre son personnage, mais de le laisse osciller jusqu’au vertige devant sa caméra, entre l’opprobre et la justification, la harangue et la confession.»
Le Monde - Mathieu Macheret